FÉLIX LAZO

LF-1
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ROBERTO OJEDA LAMA

OLR-1
OLR-2

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JEAN PETITPAS

Temuco, 1979

Escultor y arquitecto chileno.

Finaliza sus estudios de Arquitecto en la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso 2005, en donde lleva su tesis junto al Escultor José Balcells. Sus primeras obras escultóricas se inscribieron en el contexto de las Travesías por América que dicha escuela práctica y en las que antes, participaron los escultores Claudio Girola y José Balcells.

Colaboró en el despacho de Smiljan Radic 2010, a cargo de la obra “Casa para el poema del ángulo recto”, cuyo modelo es expuesto de manera permanente en el MoMA de N.Y., sumando los estudios de José Cruz Ovalle 2011-2012 e Izquierdo & Lehmann 2016, ambos premios nacionales de Arquitectura.

Como arquitecto centro su estudio en sistemas autoconstructivos, realizando su primera obra experimental en el Ayllú de Solor, a 4Kms. De San Pedro de Atacama 2015, en donde reside por un año para erguir la obra “Umbráculo”, siendo diseñador y la predominante mano de obra.

Crea “Animales Objetos” 2018 a partir de su estudio “Animales Arquitectos”, llevando hacia el campo del diseño su interés por el desarrollo de componen para sistemas constructivos y teniendo como principal referencia a Jean Prouvé. Desde el año 2017 ensaya con sus esculturas la relación entre la masa y el espacio. Su trabajo, principalmente en madera o metal, se constituye desde la suma de secciones discretas, que, al contrario de los cuerpos macizos, logran incorporar tensión y vacío como elementos gravitantes en la obra.

El gesto que habito
El gesto que habito
El gesto que habito
El gesto que habito
El gesto que habito

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NICOLÁS PIWONKA ZAÑARTU

“Aquello que no se conoce no se puede cuidar ni respetar”

Es la convicción que motiva a Nicolás Piwonka Zañartu a viajar sin descanso, de sur a norte, por aire o por agua, en busca de imágenes que le permitan transmitir la belleza que su ojo entrenado encuentra en todo: lo grande y lo pequeño; la erupción de un volcán o la gota de agua que frágil y bella se asentó́ sobre el musgo.

Fotógrafo autodidacta desde temprana edad y luego formado como biólogo en la Universidad de Chile, observa la naturaleza como lo hacían los antiguos naturalistas. Con un lente en lugar de un pincel, su mirada no deja escapar ningún detalle.

Ha publicado numerosos libros con imágenes de los paisajes, la naturaleza y las costumbres chilenas y llevado a cabo múltiples exposiciones de su trabajo tanto en Chile como en el extranjero. El reconocimiento a su trayectoria de más de 40 años como fotógrafo hoy se evidencia en que sus fotografías están presentes en el revés de todos los billetes chilenos.

Con cada imagen, Nicolás Piwonka comparte con nosotros el profundo cariño que siente por las infinitas manifestaciones de la naturaleza, de modo que sea este sentimiento el que nos mueva a proteger y conservar la magia que nos rodea.

Nubosidad sobre Amazonia, Brasil, 2018
Mata atlántica, Isla Grande, Brasil, 2017
Nubosidad, salar de Atacama, Chile, 2018
Tormenta eléctrica, Brasil, 2018

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LAURA VERNAZA

Laura Vernaza (Chile, 1989) Licenciada en Artes, Pontificia Universidad Católica de Chile (2013). En febrero de 2012 realizó una residencia en La Habana, Cuba, que incentivo su investigación visual por los paisajes que subsisten en el tiempo, esta investigación la ha conducido a explorar distintos alcances de la fotografía, participando en diversas exposiciones, dentro de las que destacan; “Fuera de Movimiento” EKHO Gallery (2017), “Premio MAVI minera escondida” MAVI (2015), “Artefacto” Casas de lo Matta obteniendo el tercer lugar en su categoría (2016), “Cartografía de un paisaje urbano”, Museo Benjamín Vicuña Mackenna (2012), entre otros. También ha participado en distintas ferias de arte en Chile como fuera del país.

Exploro la ciudad y su arquitectura a partir de la experiencia de permanecer como observador frente a los distintos sucesos que van conformando el paisaje.

Vernaza: Mi trabajo parte desde la identificación de cada uno de los elementos que caracteriza un espacio determinado, de esta forma intento mostrar la particularidad del contexto urbano, presentando una mirada que intensifica la falta de identidad a través de un doble ejercicio de anulación: el plano utilizado omite los elementos particulares de las construcciones que utiliza de modelo y la estructura de su encuadre convierte la tridimensionalidad, característica principal de la arquitectura, en un plano bidimensional.

Otorgándole a la imagen fotográfica un valor objetual más que espacial, y atribuyéndole a su vez, características que lo logran individualizar de su propio territorio.

Efigies 1
Efigies 2
Efigies 3
Efigies 4
Efigies 5
Efigies 6
Efigies 7
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