JORGE BRANTMAYER

Jorge Francisco Brantmayer Barrera, fotógrafo, 11 de octubre de 1954 en Santiago, Chile.

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JORGE ACEITUNO

Estudió fotografía en la escuela “Fotoforum” entre los años 1983 y 1986.

Inicia su labor como fotógrafo profesional en 1985 haciendo fotografía de teatro para directores como Ramón Griffero, Fernando González, Fernando Cuadra, José Andrés Peña entre otros, y para diversos montajes de la Compañía de Teatro de la Universidad Católica, Teatro del Silencio y grupos independientes. A partir de esta experiencia se ha especializado en retrato fotográfico y puesta en escena, en torno al cual ha desarrollado su obra personal la que se ha materializado en numerosas exposiciones presentadas en el ámbito nacional e internacional.

Entre sus proyectos más destacados se encuentra el libro “Hay alguna flor que se come”, experiencia fotográfica y poética con jóvenes con discapacidad mental del Centro de formación técnica Aquelarre y “Con agua de cielo: un viaje diferente por la historia de la pintura”. Esta última consiste en la puesta en escena de pinturas de la pinacoteca Chilena y universal elegidas y representadas por los mismos jóvenes.

Ambos proyectos han sido claves para la adjudicación de Fondos Concursables como Fondart, Fonadis y la beca John Simon Guggenheim Foundation en fotografía del año 2003.

Ha formado parte de iniciativas para la difusión de la fotografía, tales como el Centro Nacional de la Fotografía, Galería Contraluz y La Sociedad Chilena de Fotografía, desarrollando labores de coordinación y de dirección.

Académicamente se desempeña en el Instituto Profesional Arcos dictando talleres formativos.

JORGE ACEITUNO
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DEMIAN SCHOPF

ARTISTA: Demian Schopf (1974). Los Coros Menores es una serie consistente en retratos de personajes de los carnavales y de la cultura popular del norte chileno y el altiplano boliviano realizados en basurales aledaños a las ciudades donde se celebran dichas festividades.

Políptico, La Ciudad Posterior
Cacho y Carlos
El ángel de la historia se aparece en la Ciudad Posterior
La Historia y el Mito
La Historia y el Mito
El ángel de la historia se aparece en la Ciudad Posterior
La Justicia
China Supay
Chinas Supay Gemelas
Diablo
Diablo II
Diablo III
Oso y Diablo

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LUIS NAVARRO VEGA

Luis Eduardo Navarro Vega (Antofagasta 1938). Fotógrafo de la memoria chilena

Pintar con Luz I, 1997
Pintar con Luz II, 1997
Pintar con Luz III, 1997
Pintar con Luz IV, 1997
Pintar con Luz V, 1997
Pintar con Luz VI, 1997
Pintar con Luz VII, 1997
Pintar con Luz VIII, 1997
Pintar con Luz IX, 1997
Pintar con Luz X, 1997

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María José Pedraza

María José Pedraza (1984). Estudió Licenciatura en Artes Visuales en la Pontifica Universidad Católica de Chile donde el año 2010 hace un diplomado en fotografía digital FotoArte. El año 2014 realiza un diplomado en Retoque y Postproducción digital en la Academia Mac. Pedraza expone colectivamente y de forma individual a través de los años 2006 – 2013 en muestras como Arte Ayuda (MAVI), Constelaciones (Galería Sala Vitra), Raíces y Memoria (Montevideo, Uruguay) y otras. El año 2010 gana primer lugar en el concurso de fotografía realizado por la Municipalidad de Vitacura, Vitajoven. El año 2017 expone en Ekho Gallery su proyecto titulado Catedrales de Agua, una serie de fotografías que retratan diversas piscinas olímpicas a través de nuestro país donde demuestra una sensibilidad minimalista sobre la arquitectura tan particular de estos espacios.

CATEDRALES DE AGUA retrata el agua en piscinas olímpicas y semi olímpicas, estos enormes espacios contenedores de agua, en su condición pura, sin personas. Un espacio vacío, despojado de su principal objetivo para el cual ha sido diseñado y construido. Buscando transmitir por medio de la fotografía calma y silencio. “La piscina, como espacio vacío, permite concentrarnos en la estética arquitectónica que la envuelve, la cual es representativa de una época y lugar. Por otro lado, el agua cumple una función clave al estar quieta como un espejo, ya que en ella se refleja el lugar en la que está inserta y potencia los elementos repetitivos de la construcción, como también de los elementos propios de una piscina olímpica como carriles, banderines etc.” menciona Pedraza.

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